“人在10岁以前吃到的美味，会被舌头记住，在以后的人生里，舌头会不自觉地去寻找这种味道，有人称之为妈妈的味道。”

    《料理仙姬》又是一部根据漫画改编的日本电视剧，关于在快餐食品充斥，成本-利润商业逻辑盛行的现代社会，料亭“一升庵”如何“奢侈地维持传统料理”，并“通过用心的料理感化人心”。

    “奢侈地维持传统料理”部分既养眼，又可以用于味觉方面的YY。最早吃到快餐式“日本料理”的时候，我觉得那个洒在豆腐上的薄薄的鱼花很好吃。在日本的超市里看到如薯片般包装了卖的差点要买了带回来。看了这部片子才发现，那个东西“本枯节”是经过“鲜鱼去骨去刺——鱼肉糜涂抹表面使之无缝隙——（手工烘烤——曝晒——发酵）<圆括号中程序反复六次，须半年时间>——石头般坚硬的鱼干块——手工刨出粉红色的薄片”这般不可思议的艰辛加工制成的——但那仅限于片子中奢侈的料亭，以及和它相濡以沫的手工加工工场，食材经销商店……现在我们能吃到的，哪怕在日本很高级的料理店里，也恐怕都是酌情偷工减料的东西或者替代品。

    “通过用心的料理感化人心”部分落到电视剧评论家嘴里可被批为“脑残”，比如乡下老母的手工味增让分工明确关系冷淡的夫妇俩领悟到分享的珍贵；比如一席老板娘寸步不离的火锅招待让生意人放弃了让“一升庵”在新商业区开分店的提案；又比如“本枯节”茶泡饭让生意人乙想起了爸爸的“本枯节”味道，放弃了对“本枯节” 手工加工工场的收购……

    然而“脑残”的感动和手工料理一样，是一件奢侈的事情。《料理仙姬》并没能这样一残到底。“一升庵”打算像以往一样真诚地招待“打算收购他们的地皮用于兴建大厦（这样的事情从《大和拜金女》时代起就络绎不绝）”的公司社长以及他从来没有吃过新鲜手工料理的儿子。当那小子的筷子划向老板娘亲自一勺一勺浇熟的晶莹剔透的萝卜，萝卜哗一下裂成两半时，已进入“脑残”状态的我，开始YY这萝卜的清爽滋味，并放心地默认：这小子会一声“好吃”，老子则两行清泪，于是历史再次改写，奇迹再度诞生。然而，让我恶心到心窝深处的场景出现了：小子说，这是什么，啥味儿也没有……随后，从书包里拿出一大塑料瓶的番茄酱，挤在萝卜上，随后是生鱼片，山药饭……

    即使夫妻俩人都工作，太忙太忙，只要他们仍然记得老妈的手工味增味道，哪怕一个月一次也好，他们会一起做饭；即使饭店竞争激烈，压力很大很大，只要老板尚怀着款待客人的心意，就会阻止员工把剩余的食物用微波炉加热后重新端出；即使手工加工工场和传统料亭破产，只要料理人还在，善待食物和食客的心还在，“料”和“理”的精神就还可以被“传承”——但是如果现在的小孩只认可塑料软包装番茄酱的味道，这上面的所有事情，还有什么可说的呢？老板娘的心意，在时代之子眼里，只是一个joke。10岁以前，他们只记住了番茄酱的味道，30岁的时候，他们在办公室吃完便利店的微波炉饭，继续加班，偶尔停下来，竟也想不到有什么特别想吃的。难得有时间看看奥运开幕式，缅怀一下那些没见过，做不来的“我国文化”，如同看着摆在饭店橱窗里招徕食客的塑料食物模型，仍然想不到有什么特别想吃的。

 

 

很狠的一部片子。关于一个很狠的角色的很狠的犯罪故事，并且被很狠地构思、很狠地写了台词、很狠地设计了细节、很狠地拍摄、很狠地剪辑。杀手那张脸让我感觉不寒而栗，老探长的探案心得和人生感怀让我觉得生活无望，No Country的状况哪里只是针对Old Men，谁不是一样，面对邪恶束手无策。应该是看懂了，但总感觉有些地方死得不明不白，想从钥匙孔里一窥究竟？小心杀手的高压气枪“砰”一声打穿你的脑袋……

 

《如月疑云》（キサラギ）  

 

一个女优，五个男人，一个房间……

不是色情片啦，是一部别出心裁的悬疑片。名为“如月”的女优已被官方认定是自杀，她的五个男粉丝聚集在一个房间里，为她举行纪念。而事实上，每个粉丝都是抱着“她是他杀”的怀疑，心怀鬼胎而来，希望可以侦破真相。每个人都和如月之死有着密切的关系，言语来往中，不断出现新的线索，5个男人先后被认作为嫌疑犯。这样听起来像一个阴暗的人性故事，其实到最后会发现，死亡事件出自异常温暖的人性，只是因为一些倒霉的巧合，才酿成了悲剧。

大大值得一看。如果有类似的舞台剧，就更棒了！

 

 

也是很有日本特色的片子，在恶搞和变态中反应日本社会现实：生活压力很大，人的“正常”与“不正常”都只是一纸之隔；人际关系疏离，哪里都是“隔离病房”。内田有纪入院的时候给人感觉是个正常人，随后被其他精神病友揭开她的心理创伤；同室病友即将因恢复“正常”而出院，并留给她自己的电子邮箱，鼓励她“恢复正常”出来后与她联系，但是内田有纪真的出院时，这位正常病友又被送了回来，于是她从车窗扔掉了写有Life_is_happy@loop.com的纸条；一个很“不正常”的病友成功出逃，穿着和服很happy地飙着山地车。

感觉剧情不算很强，亮点在于表现手法和演员的表演。开头几处场景简直爆笑，表演都很夸张。另外值得一提的是：苍井优太美了，而且越来越美，可古典可现代，可纯美可朋克。

 

《勿忘我》（西の魔女が死んだ）

大概又是一部只有日本人才拍得出的电影，安静，清淡，灵性，又美好又悲伤。

一个因为心理洁癖而有点叛逆，自闭的女孩决定辍学，并被妈妈送到外婆那里，跟随她体验田园生活，通过对大自然的细腻感知训练，希望成为“能预知事情的女巫”。其中和植物有关的片段，比如制作野草莓酱，在薰衣草上晒被单，即使吃不到闻不到，也已经美仑美奂。

在女孩逐渐恢复自信的过程中，也开始对死亡产生了惧怕。这时，外婆搂她到被窝里，告诉她如果自己死了，会以灵魂的方式告诉女孩事情是怎样的。女孩感到开心，“真的吗？”但转念又对外婆说“不急的。”很可爱的对话。

田园生活的一切都很美好，除了一个蛮汉，他养着一笼彪悍狼狗，他的色情杂志随意扔在屋外，这对女孩来说都是无法忍受的肮脏。她发现外婆养的鸡被“断了头”，外婆认为是黄鼠狼所为，可女孩却以自己训练而得的“预知事情”的能力，认定是蛮汉的狼狗干的。这件事情在女孩和外婆之间造成隔阂，后来女孩决定离开外婆，临走并没有像往常那样说“我喜欢你”。

两年后外婆孤独地死去，但在玻璃的灰尘上用手指写出“我的灵魂已和我的身体成功脱离”，实现了当初和女孩的承诺。

失去了善良女巫般的外婆和美好的田园生活，能回到外界的生活中去吗？在这里，魔法将一无是处。人们都用蛮横的成见去判断别人，以狭隘的眼界拉帮结伙，敏感和柔软只会伤害自己，想对所爱的人说“我喜欢你”，却常常难以启齿。

这部片子适合女孩子看，不同程度上，我们都有心理洁癖，并因此有点叛逆，或者自闭。

  

最近在电视上断断续续看了些“青春片”。感觉主要内容都是主角们在比赛谁比谁“作”。最典型的角色就是佟大为饰演的那些，陆涛也好，李然也好。我对佟大为没有抨击的意思，但因为他演每个角色的演法都几乎一样，我自然就把陆涛李然们当作了一个“青春片男主角”的典型，他是一个人——这么误读可以么？

凭什么一上来就有数量吓人且品种丰沛的女人们看上他，凭什么他要发吼就发吼，要亲嘴就亲嘴，要和谁好就和谁好啦？

当然那些女主角们也都不是省油的灯，死缠烂打的死缠烂打，欲擒故纵的欲擒故纵，电话狂轰滥炸的是你，不接电话，就不接就不接的也是你，作得来，一天水界。

更过分的是，《奋斗》里，都乱成这样了，还一帮乌合之众住在一起……

如果热衷于“谈恋爱”，倒是可以从中汲取一些小聪明，但凡像我这样上了年纪的，也只能看看热闹了。这让我想起了《我们遥远的青春》里一个场景：男女主角们在一个小巷里经过，一群老头老太们排坐在一台电视机前看《东京爱情故事》。这部片子里这类场景还是很有感觉的，而我觉得，我就坐在那群老头老太中。

 

大概身为中国人，对国人哀其不幸，怒其不争，连带着对国产电视剧中的谈恋爱方式都不满起来，判断这就是“作”，而且作得令人发指。但是看日本青春片，就心平气和很多。比如《悠长假期》里，那帮人也是乱成一团。但是心里想着他们是外国人嘛，日本人的暧昧是众所周知的，于是就接受了。

日剧里的那些人，确实是暧昧，不过说实话，真的不作。比如山口智子演的叶山南一上来就感慨道（大意）：都觉得抢新娘很浪漫，但是被抢了新娘的那个新郎怎么办？木村拓哉演的濑名秀俊安慰道（大意）：那些配角，通常都是聚光灯照不到的。这种时候，你就当作是说上帝给了你一个悠长假期吧……多体贴的感慨啊，多懂事的安慰啊！不像陆涛李然以及他的女主角们那样自我为中心。

 

既然提到了抢新娘，就顺便扯一下《毕业生》吧。老美的逻辑就更是另一番样子了。老女人，我已经不喜欢你了，你就滚到剧情一边儿去吧。被抢了新娘的新郎，给你一个镜头，知足吧。对配角够残忍的，但是从故事的角度来讲，确实是这样比较爽。

 

 

 

 

 

 

拉一拉msn名单，发现最近很多人看了《色·戒》。我也看了。最近看电影选址都很成功，看《太阳照常升起》在永乐宫，身后都是某电影协会的老爷爷们；看《色·戒》在衡山电影院，偌大的厅，前面没人，后面没有几个人，石英地面，高跟鞋踩上去蹬蹬作响，入口大开，没有暖气，紧紧裹着风衣看到只剩我最后一人。

结论：这是一部很适合天蝎座人士看的电影。

再拉一拉msn名单，发现最近很多蝎子们生日。

 

《色·戒》拍得很有心机，最有杀伤力的台词基本照搬自原著，被更改的几处情节都往更有戏剧性里改，演的是勾心斗角的女人戏，女人对付的是城府极深的男主角，又在一个似乎没有心机就无法活下去的时代，麻将桌、审讯、特务、汉奸……。服饰、道具、布景、演技、镜头，无一不在算计。

不过这些哪比得上张爱玲的心机。比起事不关己，轻描淡写，避重就轻的小说，电影简直是很坦诚的事件重演。

无数的心机，看得心缩紧再缩紧，仿佛自己已经无比坚强，这时却被插进去一些片刻的天真，那天真，才是天蝎座的“猩红毒针”。这么多年来，易先生不敢相信任何人说的话，只有*****才能让自己知道自己还活着，所以他信了王佳芝的“我恨你”，信了几次断了再续，最终唱完的《天涯歌女》；王佳芝，则信了那颗石头，暂且让我相信吧，即便信了就要死。

 

“我要出剪刀咯，出剪刀哦~”你说，“信不信由你。”然后你真的出了剪刀，我输了。

可是我又怎么怪你，因为我不知道你的剪刀下面叠着几块石头几层布，我甚至不知道我的布下面埋了几把剪刀几块石头。

谁让我们都是天蝎座呢？

天蝎座的人容易自作聪明。所谓现状，就是用来改变的。这句话用在每一段时期，都没有错。可是剪刀石头布，改变的结果，谁知道呢。

 

最近两个天蝎座要结婚，问：你们有什么八卦可以讲吗？答：没有。真的搞到要长久在一起的两个人往往就是这样，谁也没给谁出过难题，谁也没跟谁耍过花招，轻轻松松，才好上路。所以，即使是对天蝎座，也不能抱偏见。

事情就是这样。

用尽全力祝两位幸福，在一篇不怎么阳光的日志尽头。

那么，再乘以2的10次方吧。

 

 

 

这是一期日本人拍摄的关于金城武的节目，没有叫嚣的解说词，也没有乱飞的巨大字幕，一直看下去，才知道是记录金城武从在东京的训练到南极的潜水探险之旅的全过程。

 

今天一起去跳水吧

远远地看到一只企鹅，独自在冰面上行走。金城武说：“那只企鹅好孤僻阿，有点像我。我也总是一个人的。”

在后面一次采访里，他说他很少和朋友玩。因为如果朋友不来找他，有时就会不开心。又因为如果朋友们考虑到他，可能就要重新考虑一个合适的地点。多么诚实又善良的理由啊。

后来又从水里跳上来一只企鹅，两只企鹅走在一起。金城武说：“他们在说什么呢——今天一起跳水吧。”

金城武抓起一些冰放进嘴里，嚼出声音来，“很硬。”，一边又点头说，“我理解为什么企鹅喜欢吃这个了。”

 

海底的高尔夫球

金城武触摸冰山在海水下的部分，雪白的表面，凹凸不平，金城武说：“好像巨大的高尔夫球”。因为带着手套使不上力气，金城武用头想顶下一片冰来，一边担心地问，这样是不是很危险？真的顶下一片冰来，他捧着它，对镜头说：“今晚我们喝whisky吧。”

太冷了，金城武在水底隔着头罩指着自己的鼻子，我没有流鼻水吧？

冰放在杯子里，Whisky倒在冰上，用专业话筒收声，真的可以听到唏唏碎碎的声音。

 

日式味（口曾）汤的海

金城武在南极的浅海潜水，周围飘过很多海带，还有一团团像气泡一样细小的虾，金城武说：“很像游在日式味（口曾）汤的海里”。海带，虾，还有被金城武注意到的海底其他一些生物，像海星、象鼻虫、海葵、奇异的蟹等，颜色是白的或是绿的，远没有热带海底的绚丽，还都有些被冻呆掉的样子，慢悠悠的，确实像味（口曾）汤里被勺子捣起来飘飘荡荡的味（口曾）。

金城武时常捏捏它们，问：“活着吗？还是死掉了？”又时常惊呼：“It’s alive!”

 

死在金城武的怜悯里

海岛上，有海豹，突然就死掉了。金城武问医生：“你知道为什么吗？是因为和同伴争吵吗？”医生摇头说不知道。“本来在你身边的，突然就不见了”；“本来活着的，突然就死了”。金城武说。本来很兴奋地，像小孩，突然就变得很忧郁。他随后说起了以前拍片时的经历。笼子里有一只鸟，据说是用来拍摄的，可是突然就开始挣扎，他很惊慌让工作人员救他。工作人员说，没关系，那边还有5只。“这和那个没关系吧。”金城武很无奈地说。他说他把它捧在手里，一直到它死去，一动不动，体温渐渐变冷。“所以以后在片场看到动物就很恐惧，毕竟是用来拍摄的。”“工作？辞掉吧”。听似很自暴自弃。

为什么在金城武面前有那么多动物死去呢？也许他们也是选择过的，选择在这样一个人的怜悯中死去。我为那些被金城武捏过的象鼻虫而高兴。在它将死的时候，可以回忆说，我曾经被金城武捏过。

金城武一次又一次地扑向一个冰面，说：好痛。却一次又一次地扑上去。

 

回头再看 

整个节目看似拍得很随意，就像金城武说得，南极，怎么拍都像画一样。

也很少配乐，很多时候，都只是听到金城武在水下沉重而刺耳的呼吸声。剧组观看白天拍下的东西的时候，别人问金城武为什么呼吸那么重，是因为吸烟吗？他说不是，是因为在水下看到什么都觉得很兴奋，像狗一样。

节目里间或也穿插一些采访。关于用哪种语言做梦和思考，关于朋友，关于想辞掉演员的工作，关于想学多一点东西，关于如何感觉到自己的存在等等。

因为我是在ppsteam上不经意点到这个节目的，所以是后来才看到了之前的训练。那个时候，金城武的皮肤不是像后来那样被晒得有点黑，是很白很细的；头发也不是像后来那样湿的或是被冻硬的或是带着帽子或头罩，而是松软的麦浪一样的鬈发。 

 

  

 

电影《憨豆撞正女杀手》里，女杀手以自己的方式，把憨豆牧师一家的大小危机——妻子偷情、女儿滥交、儿子受欺一一摆平。完全不知情的憨豆牧师在这个过程中研究着：God’s mysterious ways。

当系列厄运降临，约伯问上帝：为什么你让这一切发生在我身上。上帝本来可以解释，但是他只说了：相信我，约伯。

这就是上帝的“神秘”方式。

有时，只是采取行动，牵涉他人，解决问题；

有时却不是那么具体，全靠一点运气，所有问题，似乎便消失。

在这个时候，我们应否要求上帝的解释，质疑他的方式，还是，只是单纯地享受好处？

女杀手兼母亲的本能行动，和神职憨豆的说教就这样同步了起来。

 稍许看一些宗教读物，就会发现，上帝，佛祖，或是先知，智者，在回答问题时，总是喜欢提出另一个问题。让人觉得，原来我根本不需要提问。

也许事事有因果，但凡人都不知道他们是什么，在哪里，什么时候生效。

我的方式不同于你的方式，所以，just live with it。

《憨豆撞正女杀手》的结尾，女杀手，也就是憨豆牧师妻子的母亲，离开了这个再正常美满不过的家庭，妻子用和母亲同样的手段，开始继续处理生活中的尴尬。

《塞末点》，被害者的戒指碰到栏杆，像网球一样弹了回来，差点成为有力罪证，但一个贩毒的倒霉蛋成了替罪品，杀人者越过网，继续向前。

 《内部人士》的结尾，既然这出劫案既无劫匪，又无受害者，那就不需要立案。劫案策划者搞出不立案的劫案，亏心者受到了调查，正直的警察得到了钻石。策划者不就是上帝？

 《加勒比海盗3》，“他是计划周全，还是只是随机应变？”说的是总是能让自己和同僚利益最大化的Jack船长。

我们应否要求上帝解释，质疑他的方式，还是，只是单纯地享受好处？

故事到此为止，但生活仍在继续。生命是一个总量，多少长的情节，也只是片断，何谓结果，又何谓预算。

      有一种虫，名叫“虚”。它会和蚕结看起来差不多的茧，但蚕只吐一股丝，而它吐两股，因此在缫丝的时候，可以找到两个线头，卷成两个丝球。

      神奇的地方就在这里：把一张带信息的纸条塞进这来自同一个“虚”的茧的丝球A，纸条也会自动出现在丝球a里，不管两个球被分开多远。于是，这种茧就被大量地用于邮政事业，客户可以在邮局申请此项业务，邮局保留丝球A，客户自己则携带丝球a。申请此项业务的多为居无定所且不方便接入网络的自由职业者。

      但是，“虚”的蛹和蚕不一样，只是半睡眠状态，因此缫丝的时候，它可能会逃出来，这可是很危险的事情。因为“虚”是一种会制造“空洞”的虫。两个丝球之间能互相传送信息，原因就在于茧是“虚”曾被禁闭过的地方，于是就成了一个“空洞”，即使被分为两个丝球，仍然是互相连通的“空洞”。但这种空洞却和我们所能观察体验到的空间彻底隔离。     

      想象一下如果让一只“虚”逃走会发生怎样的事。如果它逃到一个房间里，而你又恰好在这个房间里，并关上了门窗，那你就进入了它制造的空洞，偶尔会有某位邮政客户的信件飘落到你手中。除此之外，你只能永远地待在这个房间以及其他n个密室里（这取决于这只“虚”的阅历）。

      所以，缫丝工作坊都远离人群聚居地，缫丝工人都经过严格培训，必须在“虚”从茧里探出脑袋的时候把它捉住并用坚固的小瓶密封起来。

 

      有一对孪生姐妹，被挑选为这一职业的培训生。有一天，姐姐晾完被单在晒台上睡着了，风吹落一条被单，盖在了姐姐小小的身体上，刚好严严实实地盖上了。姐姐朦朦胧胧睁开眼，发现竟有一只“虚”在自己手边，更可怕的是，这时被单外传来妹妹的声音，“姐姐，不要睡觉啦。。。”——妹妹的手揭开了盖在姐姐身上的被单。

      一瞬间，被单瘪在了地上，姐姐和那只“虚”一起不见了。

      在师傅的帮助下，妹妹找到了刚刚出逃的那只“虚”的茧。

      十年后，妹妹已经成了熟练的缫丝工人。十年里，她一直坚持给姐姐写信，然后塞到茧里，以免姐姐在空洞里忘掉自己的名字，自己的过去，并告诉姐姐一切鸡毛蒜皮的新鲜事，包括“猪腩肉翩翩又开始写博客”。

      又十年后，在外国一家邮政支局，一名工人在缫丝的时候，发现茧里钻出了一根细嫩的手指，随后，是一整个小姑娘，怀里揣着很多信。凭着这些信，她回到了家乡妹妹身边，而且活得毫不落伍。

 

      随时能接触到网络的我们，不怕和亲人失去联络，也不怕对时代落伍，却把另一个孪生的自己，遗忘在那个不知所谓的空洞。所以决定还是借space这个茧和它说说话，也算是给看space的人们的写写信，为了弥补一个小屁没放的2006年。